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dimanche 6 novembre 2022
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    Le ministre de la Culture réitère ses appels à une mise à jour rapide des nouvelles règles alors que le problème divise l’industrie – Date limite

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    La ministre française de la Culture, Rima Abdul Malak, a déclaré jeudi lors d’une réunion de l’industrie cinématographique que les nouvelles règles de fenêtrage, entrées en vigueur en février, étaient déjà rétrogrades dans le paysage en évolution rapide du cinéma, de la télévision et du streaming, et devaient être mises à jour rapidement.

    “Grâce à votre précieux travail et à une longue concertation, nous avons réussi à proposer une nouvelle chronologie des médias, mais elle est déjà impactée par les décisions de certains acteurs, ou plutôt les souhaits de certains acteurs qui souhaitent la voir évoluer plus rapidement. “, a déclaré Abdul Malak.

    « Nous devons réfléchir collectivement à cela… pour voir si une évolution de cette chronologie peut renforcer les intérêts de toute la chaîne (du cinéma) », a-t-elle poursuivi.

    La législation française notoirement stricte sur les fenêtres de sortie a subi une refonte radicale après des négociations âprement disputées pendant une décennie entre toutes les principales parties prenantes des industries locales du cinéma et de la télévision.

    Dans le nouveau cadre, la plupart des plateformes mondiales, y compris Disney et Amazon, sont soumises à un écart de 17 mois entre la sortie en salles et en ligne d’un long métrage, tandis que Netflix a négocié une fenêtre de 15 mois en échange d’un investissement supplémentaire dans les films locaux. . Avant les nouvelles règles, la fenêtre était de 36 mois.

    Moins d’un an après son existence, cependant, la législation est à nouveau sous pression, les studios et plateformes américains faisant pression pour un nouveau raccourcissement de la fenêtre de streaming. La législation comprenait une clause de révision d’un an qui, espèrent-ils, ouvrira la porte à des modifications.

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    Disney a publiquement mené la campagne pour de nouveaux ajustements.

    En juin, le studio a annoncé qu’il sautait la sortie en salles de Monde étrange en France pour le mettre directement sur Disney Plus, suite aux règles de chronologie.

    Les rumeurs allaient également bon train selon lesquelles il envisageait une sortie directe en numérique en France pour Marvel’s Panthère noire : Wakanda pour toujours mais le studio a finalement maintenu la sortie en salles, suite à “la reconnaissance par le gouvernement français que la chronologie des médias doit être modernisée”.

    Dans son allocution de jeudi, Abdul Malak a déclaré que les règles de chronologie actuelles n’avaient aucun sens si elles entraînaient la privation des cinémas de “grands films”.

    « Cela va à l’encontre de l’objectif initial de la chronologie qui était de valoriser l’expérience théâtrale. Une progression lente de l’évolution de la chronologie est contre-productive et finira par punir les salles de cinéma », a-t-elle déclaré.

    Le ministre a noté que des discussions sur les règles de chronologie des médias avec tous les différents acteurs de l’industrie française du cinéma et de la télévision avaient commencé le 4 octobre, avec l’espoir qu’à partir de janvier/février environ “nous pourrions avoir une nouvelle route, sur laquelle nous pourrons échanger”. , en prenant le temps, en tout cas. Il n’est pas trop tôt pour que les habitudes changent rapidement ; le monde avance très vite et si nous traînons des pieds, nous serons les perdants », a-t-elle déclaré. “Nous devons anticiper et travailler ensemble pour faire avancer cette chronologie.”

    Abdul Malak s’exprimait lors de la conférence annuelle de l’industrie cinématographique de la guilde des réalisateurs ARP, qui se déroulait du 2 au 4 novembre dans la station balnéaire du nord de la France, Le Touquet.

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    La veille de son allocution à la conférence, Abdul Malak a semblé suggérer dans une interview à la radio qu’elle estimait que les plateformes avaient le droit légitime de demander des fenêtres plus courtes, d’autant plus qu’elles étaient désormais obligées par la loi d’investir au moins 20 % de leurs revenus locaux. dans les contenus cinématographiques et télévisuels européens, dans le cadre du décret dit SMAD.

    La chronologie des médias devrait rester une question épineuse et clivante pour le cinéma français.

    S’exprimant lors d’un précédent panel sur la souveraineté culturelle, le président de Canal Plus et de Studiocanal, Maxime Saada, avait vivement critiqué la chronologie new-look, même si son groupe, en tant que premier investisseur du cinéma français, a réussi à réduire sa fenêtre à six mois pour les films. ça finance.

    “J’étais récemment à Los Angeles pour voir les différents patrons de studio. Nous sommes vraiment perçus comme le pire pays du monde dans ce domaine parce que nous les restreignons beaucoup trop », a-t-il déclaré.

    “Il y a vraiment cette perception forte depuis Los Angeles d’une France qui est ardue de ce point de vue… Je pense que c’était louable de faire entrer les plateformes dans le système, mais je pense que c’était très mal fait, très mal conçu et le cinéma paie les conséquences.”

    Les nouvelles lois sur la chronologie des médias s’entremêlent avec le décret SMAD, dans la mesure où les obligations d’investissement, et la signature d’une convention s’engageant à honorer ces obligations, servent également de levier pour raccourcir ou allonger la fenêtre.

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    Il a suggéré que le mécanisme consistant à fixer des obligations d’investissement en échange de fenêtres plus courtes avait entraîné des investissements « risibles » et « insignifiants » de la plupart des plateformes de streaming en dehors de Netflix. « L’écart de deux mois entre signataires et non-signataires est la meilleure incitation à ne pas signer. Je considère comme miraculeux que Netflix ait signé cet accord… »

    Il a ajouté: “Un jour, ça va arriver, Disney sera intégré au système et Amazon sera intégré au système, puis voilà… A quel moment la volonté de les intégrer au système nous fait-elle basculer vers une dépendance totale au financement de nos oeuvres par des fonds américains, et quel danger pour la créativité demain ?

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